Beaucoup de films d’amour français ont tendance à éviter le subtil. Les personnages fulminent et délirent, pleurent et lancent des choses. Réalisateur Safy Nabbou Pour qui me prends-tu a une autre vision du jeu sauvage. Pour Claire (Juliette Binoche), une bonne partie de ce qu’elle dit est inventée, peut-être.

Claire a 50 ans. Elle enseigne la littérature dans une université et aime les hommes beaucoup plus jeunes. Après que Ludo l’ait laissée tomber, elle crée un faux personnage nommé Clara sur Facebook, où elle commence une histoire d’amour virtuelle torride avec Alex. Le thérapeute dit que Claire l’a fait tomber amoureux de quelqu’un qu’elle n’est pas ; Claire répond qu’Alex aime sa voix et sa façon de penser, et c’est ce qu’il est vraiment.

Le film demande donc à quoi sert l’identité d’une personne, et vous avez le titre : Pour qui me prends-tu. Mais il y a plus à ce personnage profondément complexe.

Réel ou imaginaire, ce qui se passe s’appelle amour fou – Français pour amour fou, obsessionnel et généralement autodestructeur. Sous le poids de amour fouLes amants méprisés pleurent et continuent, ils poursuivent celui qu’ils veulent et font toutes sortes de choses imprudentes. Claire contacte Alex de manière obsessionnelle. Il est censé aller chercher ses enfants à l’école, mais pendant qu’il est au téléphone, il tourne en rond et les dépasse. Le fils aîné se demande s’il se souvient qu’il a encore des enfants.

Claire suit Alex. Elle sait comment il est, mais il ne la connaît pas, alors elle marche à côté de lui ou se lève et fait semblant de détourner le regard, sans le perdre de vue.

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Une question est de savoir si quelque chose est réel ou si c’est dans l’imagination de Claire. Elle présente à son thérapeute un long manuscrit et le film montre ce que lit le thérapeute. Clairement, au moins une partie de l’histoire est fantastique.

L’attention du film est focalisée intensément sur Claire. Surtout en gros plans et souvent dans des conditions de faible luminosité. Claire peut avoir l’air radieuse et, à d’autres moments, pâle, ridée et vieillie. Mais Juliette Binoche fait partie de ces comédiens éblouissants dont le visage peut contenir de grands plans. C’est tellement intéressant à regarder, beau et magnétique, que le simple fait de le regarder pendant une heure et demie est excitant. De subtils changements de sentiment et d’attitude traversent son visage tout au long du film, de sorte que le visage à lui seul est une histoire riche et compliquée.

Pour qui me prends-tu il s’agit de l’identité d’une femme. L’authentique, le faux, ce qui est habillé pour le monde social extérieur. Pour qui Claire pense-t-elle qu’elle est et qui le public pense-t-elle qu’elle est ? Elle est toutes sortes de choses. Le film ne parle pas de personnalités multiples, mais voici une femme motivée à essayer de nombreuses possibilités pour elle-même, qui ne choisit pas toujours comment elle se comporte dans le monde.

Il y a des années, l’historien de l’art John Berger a écrit que si les hommes sont jugés sur ce qu’ils font, les femmes sont jugées sur la façon dont elles sont vues. Pour qui me prends-tu La vue de Binoche explose entièrement, mais elle regarde activement bien plus que passivement. Son aspect puissant est le problème, et cet aspect change tout au long du film. C’est une enseignante claire et énergique, elle sait ce qu’elle fait. Et en classe, son regard est féroce et contrôlé. À d’autres moments, elle est timide et solitaire. Et parfois, elle n’est qu’un gâchis incertain. Alors, qui pensons-nous est un jeu insaisissable constant.

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Une fois au Telluride Film Festival, un cinéaste français a présenté un film plus ancien et a déclaré que c’était le film le plus français qu’il ait jamais vu. Ce fut un torrent d’émotions sauvages et chaotiques alimenté par l’extraordinaire égocentrisme des personnages. Je ne me souviens pas du nom de ce film, mais Pour qui me prends-tu vous donne une course pour votre argent.