Fait intéressant, la fin écossaise de Carion diffère de la version française originale. Bien que le père soit toujours mis en prison dans ce dernier (car on ne peut vraiment pas simplement torturer et tuer des gens, quelles que soient les circonstances), la famille française brisée semble rendre la paix beaucoup plus optimiste. En d’autres termes, alors que l’original se termine sur une note relativement élevée, le remake ne le fait clairement pas, ce qui rend encore plus apparente la notion du film en tant que véhicule ou plate-forme pour l’étude des personnages.

Dans l’avant-dernière scène de « Mon fils », le travail de la caméra – c’est-à-dire le parent qui choisit la caméra sur laquelle se concentrer – semble prendre la direction des actions de McAvoy, qui ont donné le ton à la fin du film. Alors que Guillaume Canet de l’original a lu la scène (dans laquelle père, mère et fils se réunissent après avoir échappé de peu à la mort) comme une suggestion que le couple séparé a un avenir potentiel, McAvoy ne l’a pas fait. En fait, il semble que Murray, qui est en prison, ait laissé ce rêve mourir il y a longtemps, et il est difficile de ne pas revenir sur la scène avec les vidéos de téléphone portable de Frank comme le clou de cercueil proverbial de ce rêve.

La décision de l’acteur de voir la scène finale de Murray avec son fils et son ex-femme comme des excuses et des au revoir affecte directement la mécanique cinématographique qui suit. La récession continue du père sur un arrière-plan flou imite la présence incohérente et intangible qu’il a dans la vie de son fils, même après l’avoir presque perdu. Le fait que les deux versions du film se soient terminées sur des notes aussi disparates est une preuve supplémentaire que Carion suit vraiment les improvisations de ses protagonistes, même s’ils ont du mal à suivre les traces des configurations et des comportements de Carion de ses co-stars. .

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