Le 2 octobre, le nouveau film de Wes Anderson, « The French Dispatch », fera ses débuts aux États-Unis au 59e New York Film Festival. C’est un film d’anthologie, décrivant ce qui se passe dans un magazine hebdomadaire fictif qui ressemble beaucoup, et en fait, a été inspiré par …Le new yorker. L’équipe de l’hebdomadaire fictif et les histoires qu’il publie, dont quatre dramatisées dans le film, s’inspirent également de Le new yorker. Pour incarner ces personnages, américains expatriés dans une ville française inventée, Ennui-sur-Blasé, Anderson s’est appuyé sur sa bande habituelle : Bill Murray (qui incarne un personnage vinaigré basé sur Le new yorker rédacteur en chef fondateur, Harold Ross), Tilda Swinton, Owen Wilson, Adrien Brody et Frances McDormand, et quelques débutants, tels que Timothée Chalamet, Elisabeth Moss, Benicio del Toro et Jeffrey Wright. Anderson est un peu New yorkais nut, ayant découvert le magazine dans la bibliothèque de son lycée du Texas, puis collecté des centaines d’exemplaires reliés et s’étant familiarisé avec nombre de ses écrivains. Parallèlement à la première du film, le réalisateur sept fois nominé aux Oscars pour des films tels que « The Royal Tenenbaums » et « Moonrise Kingdom » a publié « L’enterrement d’un éditeur, « Une anthologie d’écrits qui ont inspiré le film, beaucoup publiés à l’origine dans Le new yorker. Pour l’introduction du livre, il m’a parlé de sa relation de longue date avec Le new yorker et comment cela a influencé le nouveau film. « La Dépêche française » ouvrira ses portes au grand public le 22 octobre.

Son film « The French Dispatch » est une série d’histoires qui sont destinées à être les articles d’un numéro de magazine publié par un Américain en France. Quand vous rêviez du film, avez-vous commencé par le personnage d’Arthur Howitzer, Jr., le monteur, ou avez-vous commencé par les histoires ?

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J’ai lu une fois une interview de Tom Stoppard dans laquelle il disait qu’il commençait à réaliser – comme les gens lui ont demandé au fil des ans d’où venait l’idée d’une pièce ou d’une autre – qu’il semble qu’il y ait toujours eu deux idées différentes pour deux des pièces qu’il a en quelque sorte lissées ensemble. n’est jamais une idée. Il est deux. « Le Bureau Français » pourrait être trois.

La première idée : je voulais faire une anthologie. Dans l’ensemble, une collection de type omnibus, sans histoire particulière en tête. (Les deux que j’aime le plus peut-être : « L’Or de Naples », de De Sica, et « Le Plaisir », de Max Ophüls).

La deuxième idée : j’ai toujours voulu faire un film sur Le new yorker. Le magazine français du film n’est évidemment pas Le new yorker« Mais je pense qu’il a été totalement inspiré par lui. » Quand j’étais en onzième année, ma classe était dans la bibliothèque de l’école, et je m’asseyais sur une chaise dos à tout le monde, et j’étais face à une étagère en bois de ce qu’ils appelaient des « périodiques ». L’un avait des photos sur la couverture. C’était inhabituel. Je pense que la première histoire que j’ai lue était de Ved Mehta, une « Lettre de [New] Delhi. « J’ai pensé, je n’ai aucune idée de ce que c’est, mais ça m’intéresse. Mais ce qui m’intéressait le plus, c’était les histoires, parce qu’à ce moment-là je pensais que c’était ce que je voulais faire : de la fiction. Il écrit des histoires et des romans. , etc. Quand j’allais à l’Université du Texas à Austin, je regardais d’anciens volumes reliés de Le new yorker dans la bibliothèque, parce que vous pouviez trouver des choses comme une histoire de JD Salinger qui n’avaient jamais été rassemblées. J’ai donc réussi à découvrir que l’UC Berkeley abandonnait un ensemble de quarante ans New yorkais, et je les ai achetés pour six cents dollars. J’aurais aussi mes propres nouvelles copies d’abonnement reliées (ce qui n’est pas vraiment un bon moyen de les conserver). Quand le magazine a mis en ligne tout le dossier, j’ai arrêté de payer pour relier le mien. Mais je les ai toujours. J’ai presque tous les numéros, à partir de la quarantaine. Plus tard, je me suis retrouvé à lire les histoires de vie de divers écrivains de Le new yorker—Brendan Gill, James Thurber, Ben Yagoda — et moi avons été pris dans toute l’aura de la chose. J’ai aussi rencontré Lillian Ross (avec vous), qui, on le sait, a écrit sur Truffaut et Hemingway et Chaplin pour le magazine et était très proche de Salinger, etc.

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La troisième idée : un film français. Je veux en faire un. Une anthologie, Le new yorker, et français. Trois notions très larges. Je pense que c’est devenu un film sur ce que mon ami et co-scénariste Hugo Guinness appelle l’émigration inversée. Il pense que les Américains qui vont en Europe émigrent à l’envers.

Quand j’ai vu le film, je leur ai dit à quel point Lillian Ross, décédée il y a quelques années, l’aurait aimé. Vous avez dit que la première réaction de Lillian aurait été d’exiger : « Pourquoi La France?« 

Eh bien, j’ai un appartement à Paris depuis je ne sais combien d’années. J’ai migré à l’envers. Et à Paris, à chaque fois que je marche dans une rue que je ne connais pas bien, c’est comme aller au cinéma. C’est tout simplement divertissant. Il y a aussi une sorte d’isolement vivant à l’étranger, qui peut être bon ou mauvais. Cela peut être très solitaire, sans aucun doute. Mais vous êtes aussi toujours dans une sorte d’aventure, ce qui peut être inspirant.

Harold Ross, Le new yorker Éditeur fondateur, il était célèbre pour avoir dit que l’histoire de New York est toujours écrite par des étrangers. Lorsque vous êtes hors de votre élément, ou dans un autre pays, vous avez un point de vue différent. C’est comme si une veilleuse était toujours allumée.

Oui! La veilleuse est toujours allumée.

Dans un pays étranger, même entrer dans une quincaillerie peut être comme aller dans un musée.

Achetez une ampoule.

Arthur Howitzer, Jr., le rédacteur en chef interprété par Bill Murray, rassemble les meilleurs écrivains de sa génération pour son équipe de magazine, en France. Ce sont tous des expatriés, tout comme vous. Dans ce livre, vous avez rassemblé les meilleurs New yorkais écrivains, dont beaucoup ont vécu comme expatriés à Paris. Il y a une phrase dans le film : « J’ai été enterré par un éditeur », et plusieurs des pièces de ce livre sont des nécrologies d’Harold Ross.

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Howitzer est basé sur Harold Ross, avec un peu de William Shawn, le deuxième rédacteur en chef du magazine, inclus. Même s’ils ne vont pas vraiment de pair en particulier. Ross avait un grand sentiment pour les écrivains. Ce n’est pas exactement du respect. Il les apprécie, mais pense aussi que ce sont des enfants fous qui doivent être manipulés ou choyés, tandis que Shawn semble avoir été le professeur le plus gentil, le plus respectueux et le plus encourageant que vous puissiez souhaiter. Nous avons essayé de mélanger une partie de cela.

Ross était du Colorado et Shawn du Midwest ; Howitzer est originaire de Liberty, Kansas, en plein milieu des États-Unis. Il déménage en France pour se retrouver, d’une manière ou d’une autre, et finit par créer un magazine qui amène le monde au Kansas.

À l’origine, nous avons appelé le personnage de l’éditeur Liebling, pas Howitzer, car le visage que j’ai toujours imaginé était celui d’AJ Liebling. Nous avons essayé de faire en sorte que Bill Murray lui ressemble, je pense. Souvenez-vous, il dit avoir dupé son père pour qu’il paye son premier séjour à Paris en lui disant qu’il envisageait d’épouser une gentille femme qui avait dix ans de plus que lui, même si « ma mère pourrait penser qu’elle est un peu rapide ».

Il existe de nombreuses similitudes entre votre Howitzer et Ross. Howitzer a une pancarte dans son bureau qui dit « Ne pleure pas ». Ross s’est assuré qu’il n’y avait pas de bourdonnements, de chants ou de sifflets dans le bureau.

Ils partagent une mauvaise humeur générale. Ce que Thurber appelait le « Dieu, que j’ai pitié ! Les humeurs de Ross.

Mais vous voyez un peu Shawn sur Howitzer, comme vous l’avez mentionné. Shawn était formel et digne, contrairement à la bravade de Ross. Dans le film, quand Howitzer dit à l’écrivain Herbsaint Sazerac, interprété par Owen Wilson, que son article est « presque trop louche cette fois pour les honnêtes gens », c’est très Shawn.

Je pense que ça pourrait être Ross aussi ! C’était un prude, dit-on. Pour quelqu’un qui pourrait être extrêmement vulgaire.

Dans le livre de Thurber « Les années avec Ross, « Ce qui est extrait de » A Publisher’s Burial, « il y a une partie amusante où Ross se plaint d’avoir presque accidentellement posté la phrase » tombant du toit « , une référence codée à la menstruation. Je n’ai jamais entendu parler de cet euphémisme ! J’ai dû chercher.

« On ne peut pas avoir cette dans la revue ».